這個暑期檔，又被國産(chǎn)動畫電影“圈粉”瞭(le)。《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰記(jì)2》《聊齋：蘭(lán)若寺》等作品，無不透露著(zhe)濃(nóng)濃(nóng)的中式美學氣息，電(diàn)影裏藏著(zhe)哪些中國文化“彩蛋”？一起揭秘↓
一、又被中式美學(xué)“圈粉”瞭(le)
從《浪浪山小妖怪》電影預告片可以看出 ，該影片美術風格獨特，盡顯國風美學。影片巧妙地結合傳統國風元素與現代動畫技術，飽(bǎo)含濃郁的中國韻味，創造瞭(le)既有真實感又兼具中國傳統審美意蘊的畫面 。
該影片還有上海美術電影制片廠(chǎng)的“加持”。上美影憑借深厚的藝術積澱和豐富的創作經驗，對影片進行瞭(le)整體藝術指導，将經典傳承與現代創新相融合，爲作品質量提供瞭(le)強有力的保障。
在影片《聊齋 ：蘭若寺》中，從(cóng)《崂山道士》的毛氈質感 ，到《畫皮》的宋畫神韻，再到《蓮花公主》的水墨氤氲……每條故事線都宛若一幅風格迥異的藝術長(zhǎng)卷。
而這背後，是創作團隊的共同努力。據悉，團隊在山西採(cǎi)風3個月，實地考察瞭(le)現存的27座古寺建築，從中汲取靈感。美術組從敦煌壁畫提取傳統色系，用數字渲染技術複刻出斑駁牆垣的光影變化。
值得關注的是，在《崂山道士》篇章，毛氈風格首次被運用到國産動畫電影中 。憑借細膩筆(bǐ)觸，爲傳統文化帶來瞭(le)耳目一新的呈現，給觀衆在大銀幕上構建出一個從人間到仙境的“前所未見”的毛氈世界。
《羅小黑戰記2》在畫面表現上借鑒瞭(le)中國寫意手法，通過淡雅的色彩、寫意的線條和留白的處(chù)理 ，營造出空靈、甯靜的意境 。
影片中的場景設計參考瞭(le)中國古建築中飛檐翹角 、亭台樓閣等風格，並(bìng)巧妙地将山水雲霧等自然元素融入其中 ，構建出富有中式特色的奇幻世界。
二、古建築裏(lǐ)的“東(dōng)方密碼”
不少觀衆發現 ，《浪浪山小妖怪》電(diàn)影裏，不少廟宇樓閣上都有山西古建築的影子。這不僅因爲導(dǎo)演於水是山西人，同時他也想把韻味十足的中式審美融入作品中。
爲瞭(le)将小雷音寺的莊嚴呈現出來，於水去瞭(le)山西五台縣佛光寺採(cǎi)風 。他清晰地記得當時的感覺：“爬上一段特别陡的台階，眼前出現的是一個龐大的木構殿宇，藍天白雲下，能看到對面的五台山，那一刻我特别感動，一下子就懂瞭(le)古人的感受。”
佛光寺祖師塔的輪廓也出現在瞭(le)電(diàn)影裏，此外，你還能在影片中找到太原的晉祠水鏡台、渾源的永安禅寺的影子……
他還在衆多雕塑、壁畫中尋找靈感，将其臨摹下來，於(yú)是大銀幕上有瞭(le)栩栩如生的壁畫，有瞭(le)讓人望而生畏的羅漢……
将傳統文化元素搬上大銀幕，是有意爲之，一定程度上也是“無心之舉”。於水說：“比如電影中的北張村，其實還原瞭(le)我以前在黃河邊(biān)的碛口古鎮看見的一處風景。這些是刻在基因裏的，會不自覺表達出來。”
“複古”的畫風裏，也藏著(zhe)不少80後、90後的回憶。在於水看來，能讓大家産生廣泛共鳴的，不外乎這三個層(céng)面：“首先是傳統符号，比如中式建築、燈籠等；其次是中式審美，比如留白技藝和水墨畫；最後則是情感認同。”
三、國産(chǎn)二維動(dòng)畫出海，讓世界感受中華文化
在3D動畫電影日益成爲主流的當下，這些堅持傳統二維風格的國産(chǎn)動畫電影，以獨特的東方美學和東方意蘊，獲得瞭(le)市場與觀衆的認可，也證明瞭(le)國産(chǎn)二維動畫的巨大生命力。
電影《羅小黑戰記2》導演 章平：傳統建築、傳統文化就自然融合在裏面。大部分還是融合進瞭(le)我們現在各種生活的細節。體現從中國傳統文化到現代中國文化的變(biàn)化。
《浪浪山小妖怪》導演 編(biān)劇 於水：之前上海美術電影制片廠把動畫片叫作美術片，是從美術那邊(biān)一脈相承下來的。它的繪畫性很強，從表演的靈動性和生動性來看，二維動畫可發揮空間的可能更大一點。在三維動畫更加主流的時代，我們希望二維動畫也能保持自己的風格，找到自己的路徑，充分展示美學特征。
近年來，國産動畫電影佳作頻出，正逐步成爲中華文化“出海”過程中的重要載體。除瞭(le)今年《哪吒之魔童鬧海》在全球上映，引發觀影熱潮外，電影《羅小黑戰記2》将於今年11月在日本上映，並(bìng)同時推出日語配音版與日語字幕版。值得一提的是，該電影第一部於2019年9月在日本上映後，就曾創造瞭(le)當時中國動畫電影海外發行的票房紀錄，並(bìng)位列日本2020年度動畫電影票房第9名。
随著(zhe)中國動畫産(chǎn)業的高質量發展，越來越多優秀作品走向全球，在全球100多個國家和地區發行播映。這些充滿中式美學的動畫電影，正成爲中華文化“出海”的重要載體，讓世界感受中華優秀傳統文化的獨特魅力。
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